Skip navigation

Что такое Кубизм? Значение слова kubizm, философский словарь

Значение слова «Кубизм» в Философском словаре. Что такое кубизм? Узнайте, что означает слово kubizm - толкование слова, обозначение слова, определение термина, его лексический смысл и описание.

Кубизм

1. Кубизмпервое художественное направление, отказавшееся от изображения реального, чувственно воспринимаемого мира. Существует вполне обоснованное предположение , что сам термин « кубизм » родился в 1908 г., когда на одной из парижских выставок А. Матисс, увидев картину художника Ж. Брака , заметил, что она «вся состоит из кубиков» (родоначальниками кубизма считаются французские художники П. Пикассо и Ж. Брак).

2. Кубизм – (франц. - куб) - авангардистское течение в изобразительном искусстве (преимущественно в живописи) первой четверти ХХ века. Впервые термин появился во французской критике как насмешливое прозвище художников, изображающих предметный мир в виде комбинаций правильных геометрических объемов (куба, шара, цилиндра, конуса). Сводя к минимуму , а зачастую и вовсе отказываясь от познавательных функций искусства, кубисты обратились к формальным экспериментам - конструированию объемной формы на плоскости, выявлению простых устойчивых геометрических форм, разложению сложных форм на простые. Кубизм зародился во Франции (Ж. Брак , П. Пикассо), затем распространился по многим странам Европы и в США как новая школа авангарда . Наиболее ярко черты кубизма проявились в творчестве П. Пикассо. В России главным представителем кубизма являлись К. Малевич, Л. Попова, А. Степанова, Д. Бурлюк. Художники объединились в общества "Бубновый валет", "Ослиный хвост", "Союз молодежи". Как самостоятельное течение кубизм развивался в первое двадцатилетие ХХ века. Позднее кубизм переродился в абстрактное искусство . Отдельные элементы кубизма использовались и в футуризме .

3. Кубизм - одно из первых направлений в искусстве авангарда . Годом возникновения считается 1907, когда Пикассо выставил свою программную кубистич. картину "Девицы из Авиньона", а несколько позже Брак - свою "Ню". Название К. было дано направлению в 1909 критиком Л. Воселем, усмотревшим в картинах нового направления множество "причудливых кубиков". Гл. представителями К. были Пикассо, Брак, Гриз, к ним примыкали Леже, Метценже, братья Дюшан, Пикабиа, Архипенко, Мондриан, Купка и нек-рые др. художники . К. возник как логич . продолжение аналитич. исканий в искусстве нек-рых представителей постимпрессионизма и прежде всего - Сезанна. Выставка его работ 1907 и его знаменитый призыв: "Трактуйте натуру посредством цилиндра, шара, конуса" (к-рый он сам, кстати, не решился до конца реализовать в своем творчестве), - стали энергичным толчком для возникновения К. В чисто формальном плане на него сильно повлияли и приобретшие популярность в худож. кругах Парижа того времени древние примитивы, афр. скульптура , ср.-век. искусство , народное творчество . Исследователи отмечают три фазы в истории К.: сезаннистскую (1907-09), аналитич. (1910-12) и синтетич.(1913-14). Для первой фазы К. характерно развитие сезанновских идей по выявлению с помощью цвета и полуобъемной формы структурных архитектонич. оснований предметов натуры, прежде всего пейзажа и женской фигуры (Пикассо). Кубисты, полемизируя с импрессионистич. тенденциями, опираются на "перцептивный реализм " Сезанна, стремившегося показать перманентную структуру вещей в их вневременной, как бы статичной реальности. Особенно характерны для этого периода многие монументально-кубистич. работы Пикассо с изображением женских фигур. Мощные граненые ромбообразные и треугольные объемы, из к-рых складываются фигуры, как бы свидетельствуют об устойчивости и непреходящей значимости предметного мира в его конструктивных основах. Кубисты решают задачи репрезентации " вещи в себе", взаимоотношения вещей друг с другом, места вещи в худож. пространстве без помощи традиц. для новоевроп. искусства перспективы и импрессионистской свето -воздушной среды, но путем применения специфич. геометрич. приемов и совмещения разл. точек или углов зрения на предмет . В этом заключалась уже суть второго, аналитич. этапа К. Аналитическим он был назван одним из его ведущих представителей X. Гризом на основе гл. принципа - деконструирования формы предмета, чтобы выявить в ней ее элементарные геометрич. основания. Кубисты отходят от глубокого пространства, стремясь передать все осн. ракурсы и аспекты предмета только в двумерной плоскости. Ограничивается и сам набор изображаемых предметов и жанров. Начинает господствовать натюрморт с муз. инструментами, бутылками, фруктами; реже пейзажи с домами и портреты . Под аналитич. взглядом кубиста предмет расчленяется на множество отд. геометрич. элементов, ракурсов, граней, к-рые затем опр. образом компонуются на плоскости холста, образуя полуабстрактные, часто изысканно декоративные композиции. Они, по мнению кубистов, наиболее полно и глубоко выражали суть изображаемого предмета, очищенную от субъективизма его восприятия художником. Господствующим становится принцип симультанности, возможно, пришедший в кубизм из ср.-век. живописи или детского рисунка, когда в одном изображении совмещалось несколько разл. точек зрения на один и тот же предмет (фас, профиль , трехчетвертной разворот и т.д.), несколько разновременных моментов бытия одного и того же предмета. При этом возникает новая худож. реальность , почти никак не связанная с натурой, некая абстр. конструкция, составленная из визуальных и пластич. намеков на элементы видимой реальности, но не имеющая с ней уже ничего общего - ни в плане миметическом, ни в плане символическом. Слабая связь с реальностью сохраняется только на формально-ассоциативном уровне. В кубистич. произведении сознательно нарушаются все предметно-пространств. взаимосвязи и взаимоотношения видимого мира. Плотные и тяжелые предметы могут стать здесь невесомыми и, наоборот, легкие и эфемерные - обрести плотность и тяжесть; все планы и уровни пространства перемешаны - стены, поверхности столов, книг, элементы скрипок, гитар, бутылки, листы партитур парят в особом оптически ирреальном пространстве. В 1911 Брак начинает вводить в свои произведения буквы, а вслед за ним Пикассо - цифры, целые слова и их фрагменты , разл. тигюгр. знаки . Это еще больше усиливает плоскостность кубистич. композиций и их абстр. характер . Последняя, синтетич., фаза К. начинается осенью 1912, когда кубисты вводят в свои полотна неживописные элементы - наклейки из газет, театральных программ, афиш, спичечные коробки, обрывки одежды, куски обоев, подмешивают к краскам для усиления тактильной фактурности и пастозности песок, гравий, мелкие предметы. Они не были в этом полными новаторами. Пикассо вполне мог видеть подобные приемы у исп. ср.-век. примитивистов, к-рые нередко наклеивали в своих произведениях реальные элементы одежды вместо того, чтобы изображать их. Однако у них они играли подчиненную, вспомогат. роль . Кубисты же делали на подобных элементах особый худож. акцент. Введением чужеродных живописи предметов в структуру живописного в целом произведения кубисты убедительно доказали, что изобразительно-выразит. средства живописи отныне не обязаны ограничиваться только красками. А главное, - что элементы самой реальной действительности, выведенные из утилитарного контекста обыденной.жизни и введенные в контекст искусства, приобретают иное, собственно худож. значение . Этим открывался путь ко многим направлениям арт-деятельности 20 в., прежде всего к реди-мейд (не случайно, что его изобретатель Марсель Дюшан был близок к кубистам и хорошо знаком с их деятельностью ), к дадаизму и к поп-арту , к созданию коллажей, ассамбляжей, инсталляций. Включение предметных элементов в живописную структуру, а позже и живописная имитация их способствовали созданию особой виртуальной реальности в восприятии зрителя, что свидетельствовало о принципиальном отходе искусства от классич. миметич. функции во всех ее аспектах. Искусство отказывалось что-либо изображать, но начинало создавать нечто свое, новую реальность, до сих пор не существовавшую, пока, правда , на основе конструктивных и конкр. элементов самой реальной действительности. Начав с выявления конструктивных элементов видимой реальности, К. на своей последней стадии пришел к свободному синтезированию этих элементов в новые структуры и фактически абстр. композиции, открыв тем самым путь и к геометрич. абстракционизму (или неопластицизму) Мондриана, и к супрематизму Малевича, и к нек-рым другим направлениям искусства 20 в. Последователи кубистов в Чехии Б. Кубишта, Э. Филла, А. Прохазка, объединив их находки с нек-рыми приемами нем. экспрессионистов, создали свое ответвление К. - кубо-экспрессионизм, а в России Н. Гончарова и К. Малевич, внеся в кубизм элементы футуристич. движения, способствовали появлению рус. ветви К. - кубо- футуризма . К кубистам позднего периода примыкали нек-рое время и ряд известных скульпторов - А. Архипенко, Ж. Липшиц, Г. Лоренс. Они пытались, и иногда достаточно успешно, решать в пластике задачи, поставленные кубистами-живописцами. При этом объемность и иная материальная фактура, использование реального света и тени на скульптурных объемах, пространств, сдвиги плоскостей, форм, объемов, варьирование пустотами и наполненностями открыли перед ними и новые, чисто пластич. перспективы, в рез-те чего они все достаточно скоро отошли от К. и двинулись своими путями в искусстве 20 в. Осн. теор. идеи кубистов были изложены участниками этого направления и примыкавшими к ним критиками, в частности в работах Глеза и Метценже "О кубизме" (1912) и Аполлинера "Живописцы кубисты. Эстетич. медитации" (1913). Лит.: Gleizes A., Metzinger J. Du &Cubisme&. P., 1912; Apollinaire G. Les Peintres cubistes. Meditations esthetiques. P., 1913; Janneau G. L&Art cubiste. Theories et realisations. Etude critique. P., 1929; Gray Ch. Cubist Aesthetic Theories. Balt., 1953; Fry E. Der Kubismus. Koln, 1966; Daix P. Der Kubismus in Wort und Bild. Stuttg., 1982; The Essential Cubism: Braque, Picasso and their Friends: 1907-1920. L., 1983. Л. С. Бычкова

Философский словарь
Прослушать

Поделиться с друзьями:

Постоянная ссылка на страницу:

Ссылка для сайта/блога:

Ссылка для форума (BB-код):

«Кубизм» в других словарях:

Кубизм

- (франц. cubisme - от cube - куб), авангардистское течение визобразительном искусстве 1-й четв. 20 в. Развивалось во Франции (П.Пик...
Энциклопедический словарь

Кубизм

- Формалистическое направление, последо ватели которого представляли предметный мир в простых геометрических формах (куба, конуса, г...
Словарь Ожегова

КУБИЗМ

- А, мн. нет, м. Разновидность абстракционизма: течение в европейском изобразительном искусстве нач. 20в., ха-рактеризующееся изобр...
Словарь иностранных слов

кубизм

- КУБ'ИЗМ , кубизма, мн. нет, ·муж. (от куб 1 ) ( иск. ). Направление в живописи (частично и в ·др. искусствах) в нача...
Толковый словарь Ушакова

Кубизм

- (франц. cubisme, от cube — куб), авангардистское течение в изобразительном искусстве 1-й четв. 20 в. Развивалось во Франции (П. П...
Словарь по искусству

Связанные понятия: