Чимабуэ –
Чимабуэ (Джованни Cimabue) - флорентийский художник, один из главныхвозродителей итальянской живописи после ее продолжительногосредневекового застоя, происходил из знатной и богатой фамилии Ч.Гвальтьерн, родился, по свидетельству Вазари, в 1240 г., работал воФлоренции и в соседних с ней местах и умер, вероятно, в 1302 г. До еговремени живопись в Италии оставалась застывшей в оковах византийскогостиля, повторяла одни и те же исстари установившиеся типы изображений,соблюдала одни и те же условности в рисунке, колорите и техническихприемах, пренебрегая наблюдением природы и не давая художникамвозможности выказывать их индивидуальное чувство. Правда, еще до Ч. иодновременно с ним некоторые тосканские живописцы стремились, неразрывая связи своего творчества с византийскими преданиями, вносить внего новизну, красоту и свободу, но их попытки были робки инезначительны в сравнении со сделанными этим мастером. В первых своихиконах Богоматери, из которых одна, бывшая во флорентийской церквиС.-Тринита, находится теперь в тамошней академии, Ч. является еще вполневизантийцем; но вскоре в его произведениях старинные, традиционныекомпозиции и фигуры стали более оживленными, привлекательными ивеличественными. а краски более свежими, изящными и натуральными. Этогобыло достаточно для возбуждения в современниках художника восторженногоотношения к его работам. Рассказывают, что Мадонна, написанная им длякапеллы Ручеллаи в церкви С.-Мария-Новелла (где она находится и теперь),будучи еще не совсем окончена, прославилась до такой степени, что КарлАнжуйский, в бытность свою во Флоренции, пожелал видеть это необычайноепроизведение и посетил для того мастерскую Ч., а потом оно было (в 1267г.) при многолюдном стечении народа торжественно перенесено в упомянутуюцерковь, в память чего тот квартал, через который проходила процессия,получил название Borgo Allegro. Богоматерь в этом образе представлена назолотом фоне, сидящей на роскошном троне с МладенцемХристом на коленях;шесть коленопреклоненных ангелов помещены у трона, по три с каждойстороны, один над другим. Лик Мадонны еще византийского типа, с тонким идлинным носом, миндалевидными глазами, высокими бровями и маленькимртом; но в этих чертах уже проглядывает выражение кротости и умиления.Лицо Младенца - такое же недетское, как на всех вообще иконах тоговремени; но в данном ему движении виден мотив, подмеченный художником внатуре. Общая композиция торжественна, не лишена изящества, а ангелымогут быть даже названы созданиями высокой красоты. Простые и светлыекраски приближаются в телесных частях к естественным цветам, и всятехника живописи значительно лучше тогдашней византийской. Две другиезамечательные Мадонны Ч. находятся в Луврском музее, в Париже, и влондонской национальной галерее: первая, происходящая из церквиС.Франческо в Пизе окружена рамой с медальонами, в которых написаныизображения 24-х святых; вторая, представляющая Богоматерь в полуфигуре, первоначально принадлежала флорентийской церкви С.-Кроче.Несколько раньше, чем была исполнена Мадонна Ручеллаи, Ч. трудилсявместе с другими мастерами,. над украшением фресковой живописью верхнейи нижней церквей монастыря св. Франциска в Ассизи, но за исключениемМадонны с четырьмя ангелами, написанной несомненно им в нижней церкви,теперь трудно решить, какие именно из тамошних фресок принадлежат ему;судя по манере. исполнения, можно приписать ему более всех остальных"Лобзание Иуды" и "Положение в гроб", к сожалению, пострадавшие до такойстепени, что содержание их едва различимо. В конце своей жизни Ч.занимался производством в абсиде пизанского собора мозаики, изображающейСпасителя с предстоящими Ему Богоматерью и Иоанном Крестителем, но успелокончить только две из этих фигур: третья, фигура Пресвятой Девы,исполнена позже (в 1321 г.) пистойцем Вицинусом. Из школы Ч. вышелвеликий Джотто, двинувший итальянскую живопись на пути к возрождению ещедальше, чем он. - Ср. Strzygowski, "Cimabue und Rom" (Вена, 1888). А. С-в.
